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The Discovery of Fire
時間:2016-11-09 10:14:45  來源:中國書畫網  作者:  

   

The Discovery of Fire

 

  The Discovery of Fire藝術家:馬格利特年份:1934材質:布面油畫

  雷尼·馬格利特(1898-1967),20世紀比利時最杰出的超現實主義畫家。他的作品常常賦予平常熟悉的物體一種嶄新的寓意,或者將不相干的事物扭曲的組合在一起,給人荒誕、幽默的感覺。馬格利特在藝術史上的成就莫過于創立超現實主義,他將突兀,不合理的物體并列,同時營造一種安靜,近似恍惚的氣氛,借此表達他對神秘世界的感覺。他和達利不同,他不以繪畫表現個人的困惑或幻想;他作品的特色是智慧,諷刺,還有一種機智論辯的精神,而非自我披露。

  當大部分超現實主義畫家都在參照安德烈·布雷東所提示的“純內部”典型,運用自動性,搞偏執狂式活動和探求夢幻時,馬格利特卻對自己身邊的世界和自己的物品發生了興趣。他要通過一種現實主義的,然而又是充滿詩意的表現,使我們看到它們的存在。他既把畫作為解放的方法,又把它作為知識的工具。從1925至1936年,他努力通過各種不同物品的沖突來創新,通過改變我們已經熟悉的東西來驚人。他還以交換、對立的手法,使我們看清這樣一些奇特的事情,便如石頭在燃燒,已經出現了裂縫的木質天空,馬身上的鈴鐺變成危險的花朵……十幾年前,基里柯為了創造離奇神秘的氣氛,曾經使這些風馬牛不相及的成分意想不到地聚合在一起過。馬格利特的生硬、精確,以及作“反繪畫”的意志有時會使人不禁想到喬治·德·基里科。1936-1940年,馬格利特擴大了研究的領域,不再把毫不相干的物品畫在一起了。相反,他考慮起孤立的物品與它自己本身可能會有的關系,也就是從包含出發,到被包含中去進行發現.比如樹和樹葉的關系,風景和畫面的關系,鞋和腳的關系,天和鳥的關系。這個已被荒謬的想象解決過千百次的內部問題使馬格利特成為了杰出的形象發明家。他每幅精美的畫面都是智識和感受融為一體的新發現。它們從棕色過渡到綠色,從灰色過渡到藍色。這種變化又引導他在顏色起著首要作用的領域中進行其它研究。人們不應對馬格利特從戰爭爆發時開始的頗有爭議的印象派時期感到驚訝,因為繪畫對于他來說,只是加深對世界認識的一種手段。任何一種技術,即使是古老的,只要能使我們在畫家有意給予我們的角度里,去重新觀察對象,那它就是有用的。相反,如果只是在顏色上洋洋大觀,而對對象本身沒有什么發現,那倒是應該頗感遺憾的,因為畫的外部形象的改變所伴隨的是內容的貧乏。

  他的作品通過有目的的、理性的視覺錯置,顛倒了人們對于現實世界的經驗,從而產生出精神上的震撼性。代表作有《強奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創作對年輕時的超現實主義畫家達利、麥桑等和波普藝術家,有一定的影響。馬格里特一生的風格變化不大,他不受流行的新技巧影響,而專注于創作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想,作品里浮現一種死寂的安靜,表達的觀點含括了從政治到哲學的理性世界.

  馬格里特的繪畫風格準確,細膩而完美,多數內容取自日常生活,在這個意義上,可以說他的繪畫基本上是以“寫實”為基礎的,但是,馬格里特的寫實只是為了達到目的的一種手段。

  馬格里特常常在作品中寫入文字。這種手法首先被使用于立體主義的繪畫中,在立體主義繪畫和拼貼畫中,文字只是圖形的一部分。而在馬格里特的作品中,畫家將其用于解釋繪畫表現,或者作為其替代物使用。在寫有文字的作品中,《圖像的背叛——這不是煙斗》是馬格里特最著名的系列畫中的一幅。

  馬格里特細膩而經過千錘百煉的繪畫風格終生未變,他只是在20世紀40年代的一個時期里,戲劇性地嘗試了迥然不同的其他藝術風格。從1943年至1947年間,馬格里特受到了雷諾阿等印象派啟發,創作了印象風格的作品,他稱這個時期是“充滿陽光的超現實主義”。

  1946年,自在得驚人的馬格利特最后一次一百八十度轉變又使他回到自己的老方法上,他的奇思妙想無疑不那么多了,手筆也更加猶豫了。然而,在《謝埃拉扎德》中,用珍珠畫出的女人面部實在是美不可言的獨特發明。他以名畫所作的變體畫有兩幅:熱拉爾的《蕾卡米埃夫人》和馬奈的《陽臺》。他在畫中用棺材代替了人物。在改造名畫時和重新創造對象時,他使用的辦法都是一樣的,即教會我們去觀察,馬格利特的確是位偉大的幻覺者。

  馬格利特所選擇的道路,是孤獨,理性,而充滿智慧的。因此他在藝術界展開了長期的奮斗,他認為一個藝術家為了一種專注于個人抱負的事業,是可以犧牲一些自我的自由和獨立性的。馬格利特在無限空間和絕對寧靜的條件下,將他所看到的世界一一的描繪出來,他在創作中常使用{撞擊}手法,迫使人們去看平時司空見慣的東西,隨著層次的變化,大小的變化,重疊的變化,這些都是他為了激發人類的情感,給人類帶來危機意識,讓人們驚奇和贊嘆他不斷創造出震撼人心的作品。

  馬格利特就像一個謎,他那神秘,引起誤解,詩意般的創作,為人們打開了了解悲觀主義的大門,他曾說過:在任何時候都可能降臨,假如人們不專注的觀看事物就想有所發現,人們將永遠看不見所想要的東西,對于奧秘……人們不必去談論它,而應去捕捉它。

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